Rolando Villazón Krankheit – Der romantische Opernsänger Rolando Villazón ist Student. Die Bücherausgabe erfolgt regelmäßig durch den Tenor. Gerade hat er verraten, welche Autoren er derzeit am häufigsten liest und welche Verbindung zwischen seinem vierten Roman und…
—Opernstar Rolando Villazón hat kein Verständnis für eine Welt ohne Bücher. Im Gespräch mit der Presse vor einer Neuinszenierung von Monteverdis „L’Orfeo“ an der Dresdner Semperoper sagte der Sänger und Regisseur, dass er jede Woche mindestens ein Buch lese. Der 51-jährige Mexikaner hat bisher drei Romane geschrieben.
Er wolle ein viertes Buch in „neobarocker Sprache“ schreiben. Jahrhundert, die unter dem Stichwort „novela picaresca“, aktuell. Es gab viele Bücher, die ich während der Corona-Pandemie einmal gelesen habe. „Das ist immer noch so“, sagte Villazón. Als Beispiele nannte er Hermann Hesses „Steppenwolf“, Miguel de Cervantes‘ „Don Quijote“, Mary Shelleys „Frankenstein“ und Lewis Carrolls „Alice im Wunderland“.
Dank des Argentiniers Ricardo Piglia (1941–2017) war er zu einer literarischen Entdeckung geworden. „Er litt an der unheilbaren Muskel- und Nervenkrankheit ALS und musste alles diktieren, um sein Leben zu Ende zu schreiben.“ Während der Großteil von Villazóns Lesestoff auf Spanisch ist, liest er Originalwerke auch auf Englisch, Französisch und Italienisch.
Der Auftritt des Tenors Rolando Villazón wird aufgrund eines medizinischen Notfalls unterbrochen. Aber danach wird der Krug viel größer. Das Rätsel um Rolando Villazóns Bühnenkarriere: Worum geht es? Ganz einfach: sein großes Herz. Natürlich bricht der Sänger einen der intensivsten Teile seines Auftritts mit der Elbphilharmonie ab, weil für einen Zuhörer auf dem Balkon etwas schief geht.
Die Tatsache, dass er energisch nach Licht sucht, werden Ihnen viele Ärzte sagen, denn die Beleuchtung ist immer noch auf ein tropisches Sonnenuntergangsorange eingestellt. Es ist auch offensichtlich, dass er später eine „gute Nachricht“ überbringt: Dem Herrn geht es gut. Sie können das Gefühl haben, dass Villazón froh ist. Und das macht ihn auch die Menschen lieben.
„Lieder aus seiner Heimat“ werden von Rolando Villazón präsentiert.
Auch die Programmierung dieses ganz besonderen Liederabends ist von Rolando Villazóns großem Herzen getragen. Er schrieb nicht „Serenata Mexicana“ zu Ehren von Villazóns Heimat, sondern „Serenata Latina“. In seinem charmanten, flotten, fließenden Deutsch erklärt er, dass es in Lateinamerika einen Unterschied zwischen der kleinen Heimat, dem Land und dem großen Kontinent gibt.
Worke mit Wurzeln in Argentinien, Peru, Kuba, Mexiko und natürlich Spanien spannt das Programm ab, was die lateinamerikanische Kultur nicht aus den Augen lässt, auch wenn ihr das durchaus nicht immer richtig sein dürfte.
In voller Kummer und Herzschmerz singt Rolando Villazón.
Es ist kein Zufall, dass die Lieder des sündigen Swings meist von Schmerz und tiefer Melancholie handeln, dass der Tod nie fern ist, wenn es um Liebe geht. Der Kummer einer zerstörten Weltregion schwillt in ihm an und macht den Liebesschmerz in diesen Liedern zu mehr als nur einem typischen Teenager-Kummer.
Das ist alles, was das komplizierte Verhältnis zu Spanien betrifft. Die stilistische Wahl zwischen Volkston und einer Romantik, die sich ihren europäischen Einflüssen nicht entziehen kann, geht weiter. Die Lieder des argentinischen Lyrikers Alberto Ginastera gehören zu den modernsten. Bei dieser Gelegenheit servierte Xavier de Maistre im Harfe einige ziemlich unstimmige Akordes.
D ie Idee für das Konzert an diesem Abend kam dem Geiger Xavier de Maistre. Bevor Villazón Erleichterung verspürt, braucht er ein wenig. Hin und wieder landet er etwas zu tief, während er die Phrasenenden herausdrückt. In der zweiten Hälfte des Konzerts vertieft er sich so richtig, spielt kleine Opernszenen, führt Farben ein und variiert die Streichrichtung, während „Alfonsina y el mar“ von Ariel Ramírez und „Coração triste“ von Alberto Nepomuceno.
Sobald er rausgeht, schnappt er sich eine Clownsnase und setzt sie auf. Einmal zieht er sich ein Mozart-T-Shirt über, das den Komponisten als verpixelte Comicfigur darstellt. Fast durchgehend lacht er, schneidet Grimassen, spricht Deutsch, Englisch, Französisch, trägt Gedichte vor, und immer wieder singt er: Lieder aus dem Dschungelbuch, Pop, Kinderlieder und Mexikanisch – Die Videoanrufe mit Rolando Villazón sind ein wahrer Genuss.
Plötzlich macht das Klischee Sinn, wie mehrere Villazón betont haben: Er meint es nicht ernst. Bevor Sie ihn in die Finger bekommen, schlüpft er bereits in eine andere Rolle; Er ist Sänger, Autor, Regisseur und Moderator und ein Harlekin, der Sie aus jedem Blickwinkel überrascht. Danach erlebt der Pilot eine abrupte Landung. Nun kommt er ans Lucerne Festival.War das Ihr Ernst?
Rolando Villazón Krankheit : Zyste an den Stimmbändern
Ja und nein, Villazón. Egal wie lange ich noch in meiner Karriere bleibe, ich habe bisher 20 wundervolle Jahre erlebt. Noch zwanzig Jahre? Noch fünf? Das werden wir sehen. Das Leben mit einem guten Bier ist einfach zu schön für mich. Aber ich könnte immer noch 70 singen, wenn ich die Daumen drücke, dass ich ein paar neue Sachen finde.
„Ein Tenor habe ungefähr 20 bis 25 Jahre zu singen“, sagte Francisco Araiza.
„Ich glaube nicht, dass ein Tenor so klingt, dass er zwei Stunden am Stück spielen muss (oder kann),“ sagte Villazón. Gerade habe ich bei Miroslav Srnkas „Southpol“-Premiere in München gesungen. Beim Komponieren wurde ihm klar, dass man zwar Musik für die Stimme oder das Klavier schreibt, man aber nicht für den Tenor komponiert, sondern für jemanden, der wie ein Tenor singen kann. Wir sind alle einzigartige Instrumente. „Jetzt reicht es“ kann man auch guten Gewissens sagen.
Und wenn das Publikum sagt: „Jetzt reichts!“
Villazón: Bevor ein Sänger Künstler werden kann, muss er ein Sportler sein. Tatsächlich gibt es in jeder Sängerkarriere Jahre, in denen man Anpassungen vornehmen muss, zwischen 35 und 45. Der juristische Elefant ist aus dem Raum; Um fortzufahren, müssen nun die technischen Details geklärt werden. Dies ist ein Abenteuer und keine Notsituation. 2006 sagten Sie, dass Sie bald Trovatore singen und viel höher fliegen werden. Gutsbesitzer: Oh, das ist bemerkenswert! Ich habe weder Interesse an einer dieser Rollen noch bin ich dafür qualifiziert.
Haben Sie das damals gesagt?
Villazón: Ja, absolut nicht; Ich hatte das Gleiche gedacht. Es stimmt. „Ich bin nicht sicher, ob ich je Otello singen will“ ist das Schlimmste, was ein junger Tenor sagen kann. „Jaaaaaaaaa, Otellllooo!“ Der Athlet muss ausrufen. Oh mein Gott, Manrrriiiiiiico! Der Glaube, dass man sechs Meter weit springen kann, ist immer notwendig. „Oh nein, das schaffe ich nie, ich kann nur einen Meter hoch springen.“ Diese Mentalität ist heute häufiger anzutreffen. Dinge wie „eine Karriere ist kein Sprint, sondern ein Marathon“ habe ich schon mal gesagt. Man vergisst, dass selbst der Sprint Freude bereitet.
Haben Sie es falsch verstanden, dass Sie so recherchiert sind?
Das Leben lehrt einen, aber es gibt kein Richtig oder Falsch, sagt Villazón. Natürlich musste ich über vieles nach meiner Krankheit nachdenken; Das war ein schwerer Einschnitt. Ich hatte mich fragen lassen: Was soll ich tun? Es macht mich nervös und glücklich, dass ich singen muss. Werden Sie von den Agenturen, den Direktoren, den Opernfreunden und dem Betrieb zu Falschem gebracht?
Villazón: Für meine Entscheidungen und die damit verbundenen Gefahren bin ich allein verantwortlich. Forza del destino, Pagliacci, Cavalleria – jedes Mal, wenn ich Nein gesagt habe, habe ich Nein gesagt! Viele Entscheidungen wurden getroffen, die meisten waren richtig.
Was für eine Katastrophe!
Villazón: Ich hatte beispielsweise komplette Interviewtage, sprach und sprach, dachte: Das macht nichts. Außerdem machte ich auch am nächsten Tag weiter. Man macht zu viel: jung, weiter, zur Probe, dann ins Flugzeug. Nicht nur ich: Wir alle machen zu viel. Aber das hatte nichts mit meiner Krankheit zu tun. Die Zyste im Stimmband war eine genetische Translokation, und die Geschichte sollte beim Erzählen nicht eingeengt werden. Niemand spricht über die Herausforderungen, vor denen jeder junge Sänger steht.
Waren denn?
Youtube, Twitter, Facebook, Blogs usw. sind nur einige der vielen Dinge, die die junge Sängerin zu bieten hat. Vielleicht war er glücklich oder traurig, als er vor fünfzig Jahren in einer Zeitung die Kritik an einem Opernsänger las. Er achtete jedoch nicht darauf, was die Gäste der Bar um ihn herum sagten. Andererseits gibt es heutzutage überall Sänger. Die Tatsache, dass sich die Oper diesem Thema widmet, fasziniert mich; Ich bin nicht dagegen. Sänger haben viele Fans, die sie professionell kritisieren; Hier geht es nicht um uns, das Publikum. Direktoren, Professoren, Aufsichtsbehörden, Mitarbeiter …
Es scheint, als sei die Stimmung auf den großen Bühnen immer gewaltig. Gibt es etwas Falsches in der Opernwelt? Villazón: Diese Darstellung wird durch die sozialen Medien vermittelt. Facebook zeigt nur einen kleinen Teil der Welt, aber dieses kleine Fenster beschreibt unsere schöne Welt gut (er singt ein lustiges Lied und zeigt den Strohmann). Das ist offensichtlich kein Leben. Wir Opernstars müssen immer lächeln, zwinkern, hier Hände schütteln. Allerdings sollte ein Sänger seine Depression auf keinen Fall auf Facebook oder in einem Interview erwähnen.
Auch unter Sängern gibt es Rivalitäten. Kann sie damit rechtgehen?
Im mittleren Bereich gibt es genug Theater, so dass man gut ist und keine Konkurrenz spüren wird (Villezón). Es gibt jedoch ein großes Maß an Wettbewerbsdenken.
