Barbara Dittus Todesursache – Das Jahr 2000 ist eine großartige Zeit, um berufstätig zu sein. Als Loriot 1990, kurz nach der Jahrtausendwende, seine Vorhersage machte, war die Schauspielerin Barbara Dittus schockiert. Seit 1968 trat sie mit derselben Berliner Gruppe auf und fühlte sich noch immer stark mit ihr verbunden. Nachdem sie drei Jahre lang bei der „Fünferbande“ gedient hatte, wurde sie 1993 entlassen. Anschließend musste sie sich nach Schauspielauftritten in Off-Broadway-Shows, Spielfilmen, Fernsehfilmen usw. umsehen.
Dort blühte sie als Mitglied der Ensemblebesetzung auf, auch wenn ihr Beharren darauf, dass Probleme direkt bei Gewerkschaftsversammlungen angesprochen und nicht beim Mittagessen grübelt werden, einigen ihrer Kollegen auf die Nerven ging. Deshalb war sie eine Sozialistin mit einem hohen Maß an Selbstbewusstsein.
Sie lernte viel über sich selbst und die Schauspielerei, als sie 1974 Clara Zetkin in einem Dokumentarfilm für das DDR-Fernsehen spielte. Die schauspielerischen Anforderungen an die Figur waren jedoch beträchtlich, da sie sowohl Zetkins jugendliche als auch erwachsene Rollen richtig verkörpern musste Ganz präsent sein, als die Klappe fiel, Barbara Dittus, die aussieht wie eine kühle Blondine aus dem Norden (St. Gallen), die eher kräuterig als „süß“ ist, arbeitete mit großer Ehrlichkeit an ihren Rollen und hielt ihre erreichten Figurenprofile in „Longrunners“ fest. auf der Bühne, genau wie sie mit ihren Film- und Fernsehrollen das Gegenteil tat (bis in die kleinsten Nuancen).
Der 1960er-Jahre-Film „Der Dritte“ von Egon Günther mit Jutta Hoffmann als Lucie gilt weithin als Meisterwerk der Durchdringung widersprüchlicher psychologischer Zickzacklinien. Sie führt diese Vielseitigkeit auf ihr Studium an der Filmhochschule Babelsberg zurück, wo Theaterstücke zum Einsatz kamen als Grundlage für Filmdrehbücher.
Ihre professionelle Schauspielkarriere begann am Theater Greifswald, 1962 wechselte sie zur Fortsetzung ihrer Ausbildung an das Deutsche Theater. Damals gab es eine neue Bewegung, die damals vom Regisseur Benno Besson beeinflusst wurde. Aristophanes/Hacks’ berühmte Inszenierung von „Der Frieden“, die Adaption von „Schöne Helena“ und Jewgeni Schwarzs berühmte Inszenierung von „Der Drache“ sind nur einige Beispiele für Werke aus dieser Zeit, die sie als selbstbewusste, ja sogar sexy Inszenierung darstellen strahlende Frau.
Barbara Dittus begann 1968 mit Helene Weigel und dem Berliner Ensemble zu arbeiten. Die Prinzessin hinterließ bei Dittus einen tiefen und bleibenden Eindruck und lehrte ihn den Wert von Genauigkeit, unerschütterlicher Pflichterfüllung und persönlicher Verantwortung. 1970 inszenierte sie die Mutterpartie mit dem Weigel beim letzten Pariser Gastspiel. Erwarten Sie, dass sie als männlich-bindende Omphale in Hacks gleichnamigem Drama und als Marie in „Woyzeck“ an der Seite von Ekkehard Schall in den 1960er Jahren auf die Probe gestellt wird.
Sie war konsequent in ihrer Arbeit, kritisch in ihren Bewertungen, nie zufrieden und ihren eigenen Überzeugungen verpflichtet, auch unter der Aufsicht von Wekwerth: „Für mich ist der Job eine Berufung.“ Knapp über fünfundsechzig ist Barbara Dittus auf tragische Weise verlor sich plötzlich bei einem Auftritt in einer Neuinszenierung von „Kindern der Sonne“ von Gorki mit dem Theater des Ostens von Vera Oelschlegel.
Barbara Dittus, eine der Hauptdarstellerinnen der ehemaligen DDR, ist gestorben. Nach Angaben des Berliner Ensembles starb sie am Montag im Alter von 61 Jahren nach langer und schwerer Krankheit. Sie besuchte die Filmschule in Babelsberg, nachdem sie als junges Mädchen ihre Karriere beim Schweriner Kinderfunk begonnen hatte. 1962 besuchte sie ein Theaterstück in Deutschland. Wolfgang Langhoff war der Dozent, der den größten Einfluss auf ihr Leben hatte. Sie trat in mehreren Filmen auf, darunter „Wallenstein“, „Schöne Helena“, „Friend“ und „Drachen“.
Ihre bahnbrechenden Auftritte in Blockbuster-Filmen wie „The Third“, „Antony and the Johnsons“ und „Die Weihnachtsgans Auguste“ brachten ihr große Aufmerksamkeit. Nach dem Regierungswechsel begann sie, an Fernsehsendungen wie „Wolffs Revier“ und „Another Case for Two“ zu arbeiten.
Dittus’ Darstellung der Marie in Büchners Woyzeck war Anfang der sechziger Jahre ein großer Kritiker- und kommerzieller Erfolg. In der Inszenierung von „Omphale“ von Peter Hack unter der Regie von Ruth Berghaus aus dem Jahr 1972 spielte sie die Titelfigur. Während ihres Aufenthalts in Berlin sang sie 1992 am Berliner Ensemble Werner Schwabs „Volksvernichtung oder meine Leber ist sinnlos“. Im historischen Panorama DIE TOTEN BLEIBEN JUNG spielte Barbara Dittus die Arbeiterin Marie und wurde eine der ersten jungen DEFA-Darstellerinnen .
Danach wurden ihr jedoch nur noch Nebenrollen und nie mehr die Hauptrolle angeboten. Ihr Schreiben inspirierte viele mächtige Frauen dazu, im Mittelpunkt zu stehen, wie Lucie in „Der Ritte“, Sabine in „Anton der Auderer“ und Mutter in „Das Schulgespenst“. Kritiker lobten ihre warme, tiefe Stimme und ihre Fähigkeit, die sozialen und psychologischen Probleme ihrer Charaktere genau darzustellen, sowie ihre lebendige, facettenreiche Darstellung.
Um ihr Abitur zu machen, muss sie Goethes EGMONT (Wolfgang Luderer, 1961) als Klärchen live im deutschen Fernsehen übertragen. Sie hatte Nebenrollen in mehreren DEFA-Produktionen, insbesondere als Elke in Herbert Ballmanns und Gerhard Kleins EIN SOMMERTAG MACHT KEINE LIEBE und als Studentin in Slatan Dudows VERWIRRUNG DER LIEBE. Die DEFA zeichnete ihre Darstellung der Madeleine in „…und das am Heiligabend“ als „ACH, DU FRÜHLICHE…“ auf Video auf, und sie spielte als Fina das Stubenmädchen in „Herr Puntila und sein Knecht Matti“ und „ Die feuerrote Blume“ am Stadttheater Greifswald nach dem Abschluss.
Nachdem die ursprüngliche Darstellerin der Rolle nach dem Mauerbau 1961 nach West-Berlin verlegt worden war, wurde eine Gastschauspielerin namens Barbara Dittus, die zuvor die Figur der Thekla am Theater in Halle gespielt hatte, zu einer Vorpremiere eingeladen. Seit 1962 steht sie regelmäßig am Deutschen Theater auf der Bühne und verkörperte dort unter anderem die Valeska in „Die Sorgen und die Macht“ von Peter Hacks, die Lenzwonne in „Aristophanes“ und Hacks‘ „Der Frieden“ sowie die Venus in „Der Frieden“. „Schöne Helena“ und Bertha in „Der Drache“. Als junge Frau in der Sowjetzeit spielt sie neben Dieter Mann im aktuellen Werk „Unterwegs“.
Einmal, während einer Aufführung von KuBas’ modernem Verstheater „Terra incognita“ (1965, ebenfalls von der DEFA gedreht), ruiniert sie fast eine ganze Aufführung, indem sie auf der Bühne laut lacht. Der jungen Schauspielerin mit der tiefen Stimme fällt es aufgrund der verwirrenden Sprache und der falschen Traurigkeit schwer, das Stück über Erdölbohrtrupps am Ostmeer ernst zu nehmen. Da ihr Leben aus den Fugen gerät, sucht sie Detektiv Wolfgang Heinz in seinem Büro auf, um eine moralische Ermahnung zu erhalten, doch Heinz beschließt schließlich, ihr im Zweifelsfall Recht zu geben.
Die Arbeit als Regieassistentin unter Wolfgang Langhoff und Benno Besson prägte Barbara Dittus während ihrer prägenden Jahre am deutschen Theater nachhaltig. Die frühe Filmkarriere von Barbara Dittus zeichnet sich durch Nebenrollen aus, im Gegensatz zu den Hauptrollen, die ihr am Deutschen Theater angeboten werden. Dank der DEFA spielte sie eine Sekretärin in Günter Reischs Ein Lord auf dem Alexanderplatz und eine Fischerin in Martin Hellbergs Die Schwarze Galeere.
Die Rolle der Proletarierin Gertrud in Achim Hübners historischem Mehrteiler GEBOREN UNTER SCHWARZEN HIMMELN katapultiert sie jedoch 1961 zum Fernsehstar: „Zum ersten Mal wird sie gebeten, eine weibliche Persona zu erschaffen, die genauso überzeugend sein soll wie eine Sechzehnjährige.“ Als 30-jähriges Mädchen gilt sie als 30-jährige Frau. Normale Perspektiven müssen entwickelt und ausprobiert werden. Die Erinnerung an unsere Wurzeln ist unerlässlich. 1974 (Margit Voss) wurde es erstmals der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. –
Sieben Jahre später greift Barbara Dittus im Joachim-Kunert-Film DIE TOTEN BLEIBEN JUNG auf ihre Erfahrungen in dieser Rolle zurück. Basierend auf dem gleichnamigen Roman von Anna Seghers spielt sie die Rolle von Marie, einer Arbeiterin, die mit den Herausforderungen und Unglücken ihres Tages konfrontiert ist. Dank eines langen Gesprächs mit Anna Seghers erlangt sie das Selbstvertrauen und die Kraft, die Figur zu spielen. Kritiker loben ihr „verhaltenen Gesten, in dem Sanftheit und Heiligkeit, Sensibilität und Mut erfahrbar werden.“
Rosemarie Rehahn hat diese Behauptung aufgestellt. Bereits in dieser Rolle zeichnet sich ein prägender Charakterzug von Barbara Dittus ab, der auch in ihren weiteren Filmrollen konsequent zum Ausdruck kommt: „Eine überragende Direktheit und Stärke, die dieser Frau mit dem völligen Eintauchen in die Ernsthaftigkeit und Melancholie ihrer Lippen mehr Erfahrung verlieh als die.“ Alter der jeweiligen Form zuzuschreiben“ (Hans-Dieter Schütt, 1999).
